卫视跨年晚会为何开场秀科幻 晚会类型化宣告到来

一年一度的跨年晚会已经结束,为了跨年晚会,各大卫视纷纷使出浑身解数,抢占用户注意力。一场晚会不仅仅是演出阵容的竞争,同时也是各家在创意、创新、舞美、组织、营销等各方面实力的综合体现。

这场荧屏的狂欢虽然已经落幕,科幻岛小编这几日补课了一下各家晚会,发现2020年跨年晚会有一点与往年不一样,四家卫视在创意和舞美上整齐划一得使用了科幻概念和形象。那么问题至少来俩:今年为何都秀科幻?效果究竟怎么样?本文最后科幻岛评论部分,将探讨一个如何产生沉浸感问题,以及B站跨年晚会今年吊打各大卫视的真正原因。

江苏卫视:从科幻感的水滴,到奋斗的汗水、幸福的泪水 

江苏卫视自2008年12月31日推出跨年演唱会起,在跨年晚会的舞美设计上可以说,一直是各家卫视里走在前面的。数年来,四面台舞台,AR技术、无线飞行器飞行技术,天屏和地屏造就的光影合一……都是江苏卫视在国内跨年演唱会舞台上率先使用,还记得蓝鲸跃出海面、林俊杰骑上猛犸象、“九星连珠”星空奇景等这些富有科幻感的画面吗? 

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江苏卫视跨年演唱会在视觉设计上表现力是有目可睹的,而2020年跨年晚会,江苏卫视已不满足于科技感,而是追求科幻感。2020年江苏卫视打造了一个水滴形舞台,巨型水滴形装置共12个圆形结构,每个结构都安装有光束灯及效果灯带,所有结构由数控机械控制,可以变化出各种造型,整体视觉好似一艘即将启航来自太空的飞船。“水滴”的概念很多人都知道,它来自刘慈欣科幻小说《三体》中的水滴探测器。 

江苏卫视在晚会开场,完全是一个科幻片视频导入。片头一行字“2020,天籁来自天外”,然后出现太空飞船内舱,一颗水滴蓄势待发,穿越太空飞往地球,带来亮光,激活音符,机器人、仿生人、现实人,全都被水滴激荡而起,最后水滴撞向晚会场地,水滴演变成一个跨年晚会的logo:抖音2020跨年演唱会,用奋斗点亮幸福。画面切入到晚会开场秀。天籁之音来自天外,那个飞来的水滴就是证明,这一拨科幻感十足的设定还是唯美的,自洽的。 

然后接地气的引申义来了。江苏卫视称,这滴水珠还象征着奋斗的汗水、幸福的泪水,它是一个以小见大的窗口,折射属于我们每一个人的美好情感与向往,也会汇聚集多成海的能量,向奋斗时代唱出我们共同的热情与希冀! 

一开始是科幻感的水滴,后来是奋斗的汗水、幸福的泪水,这一拨转换来得如此“滴水不漏”,从而清晰地听到“咣当咣当”的落地之声。 

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东方卫视:太空舰队启动追梦计划 

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具有科幻感的跨年晚会,今年可不止是江苏卫视一家。东方卫视2020年跨年晚会,科幻感相比江苏卫视有过之而无不及。 

此前,东方卫视已经尝试过镜面LED、沙漏舞台等形态,而今年东方卫视的视觉概念直接就是“一艘满载希望与梦想的飞船,驶向2020”。这是一个更加宏大的意象,船本就有启航之意,背后是茫茫过往,前方是无尽未来。 

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在东方卫视梦圆东方的跨年晚会的开场伊始,由一个科幻概念片导入:东方卫视新闻台播报“太空舰队启动梦想计划”,然后一批人气明星肖战、朱一龙、王凯、迪丽热巴等一众明星轮流播报梦想气球飞出太阳系的进度,作为故事开场。 

然后宇航员飞梭太空,执行追回梦想气球的任务,完成任务后,一艘飞船返回到地球,来到演出现场。整个船体自舞台后方巨型大屏向前纵向延展,船身由LED冰屏构建,而整个舞台的设计,就是一艘飞船的内部。船体之上,是艺人的表演空间,舞台可自由升降,并配合灯光影像的投射,呈现出千变万化的效果。 

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船体之下,东方卫视在舞台四周则用巨型影像屏幕环绕,将观众台纳入“船舱”之内,营造沉浸式的观感和体验,导演组也借助AR技术拉大舞台空间的延展性,带给现场观众更立体的视觉效果。这一拨操作,惊艳感十足。不少网友看到后,都忍不住点赞叫绝,称东方卫视的跨年开场打造得相当可以。 

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东方卫视环绕式、沉浸式的现场带来了更加浓烈的视觉享受,使得内场观众几乎是环抱在主舞台“梦想飞船”的四周。梦想方舟登录完毕,演出开始。太空舰队落地,就是演出嘉宾分成的红蓝两队。 

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当然,在科幻元年中,打造科技范科幻感的不只江苏卫视一家和东方卫视,湖南卫视、浙江卫视等科幻感也有涉及。 

湖南卫视: 

湖南卫视开场便秀了一个奇幻+科幻的短片,呈现了神奇海洋、奇幻森林、梦幻星空,赛博朋克霓虹街区,由此导入现场舞台,而后未来人类眼射激光,扫描空中与地面,让观众360度实现全方位感受跨年的狂欢气息。而后就进入湖南卫视的既定节奏,“快乐家族”与“天天兄弟”上台, “嗨爆”电音跨年之夜开始。 

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浙江卫视2020跨年晚会到开场秀略显简单,从片头到舞美造型其实并没有呈现多少科幻感,如果说有,舞台以“时间沙漏”为概念,做了一个整体造型:开往2020的诺亚方舟。 

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2019年被称为中国的科幻元年,各大卫视开场秀虽然惊艳有别,但却不约而同都秀了一把科幻,也展示了各家不同的实力和创意。 

卫视跨年晚会哪家强?评价模式当然不止一个,但作为观众的关注点可能还是放在明星阵营的对比上,但晚会办得好不好看,舞台设计、灯光效果等这些被统一称为舞美的硬投入,业内比拼得很厉害。如果从专业角度对比,大家可以参考信息源的文章《四家卫视跨年春晚舞美哪家强》,但今年四家卫视为何都在加强科幻感,尤其是江苏卫视和东方卫视。 

科幻岛分析认为,卫视跨年晚会已经连续竞争了十多年,在主题立意上和舞美效果上年年创新是很难的。每年自夸科技感十足,已经索然无味了。这时发现,科幻是个好东西,可以讲故事,在主题立意上可以有更多发挥,而且让舞美的科技感找到了形式和内容上的统一,科幻立足于未来,跨年也是面向未来,编一个科幻故事串联一下明星阵容,烘托一下晚会主题,似乎恰好。今年江苏卫视和东方卫视都用了这个方法,虽说生硬,但鼓励尝试,相比之下,东方卫视更胜一筹。 

其次,以前舞美效果追求科技感十足,无非都是在强调“沉浸体验”,而缺乏主题内容是无法让人沉浸的,只有炫酷感,甚至是眩晕感。近几年,数字互动艺术的演出展览大受欢迎,然而这些“沉浸体验”都是建立在内容IP基础上的,一场大拼盘式的跨年晚会想让人产生沉浸感很难。所以,科幻感的设计,只是作为开场秀,起个导入所用,至于导入之后,以前怎么样还怎么样,说实在对卫视们来说还能怎样? 

而这一点,今年被狂赞的B站跨年晚会里,恰恰在这种沉浸感的营造上做得不错,有人说B站晚会吊打了卫视。在科幻岛看来,说B站晚会的成功是抓住了90后年轻人的心,这个分析还不够具体,再说卫视晚会现场那些尖叫的不也是年轻人吗?为此,科幻岛小编补了两遍B站晚会,也来谈谈自己看法:虽然晚会都是歌舞音乐表演为主,但B张晚会的成功之处,也是一场晚会的难点,是围绕类群用户输出具有高度文化认同感的内容,除了共鸣之外,也让用户产生了持续的沉浸感,当然这是一群类型化受众的沉浸感。 

在现实世界生存,在精神世界里游荡,这一现象在未来年份里将逐步呈现:不能在小众中找到自己,终将在人海中迷失自我。新裤子乐队在B站2020年跨年晚会唱的一句歌词“这是我们的时代”,不管世界在上升还是在下沉,如果要狂欢,是我们一起狂欢,而不是“他们在狂欢,我们在鼓掌”。 

晚会已经走在类型化的道路上,小众经济宣告到来。所以,有理由相信,“科幻爱好者”也会迎来一场真正的跨年狂欢晚会。 

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