谈到《流浪地球》不同部分特效水平不同，郭帆表示，“地面部分是2017年拍的，空间站是2018年拍的，也就是说这一年中我们能看到一个明显的进步。我们在拍地面的时候，有很多东西我们都还不太知道怎么弄，确实有些东西就是磕磕碰碰的过去了。”
同时，郭帆也承认，现在国内科幻电影和国外还是有很大的差距。“特效（的差距）要短一些，10到15年吧。但工业的前期拍摄和制作真的要差25到30年。怎么去确定这个时间？我们反推过去。我们制作、置景、拍摄遇到的困难，然后去想我们画面中呈现的东西，是好莱坞哪年能拍的？倒回去发现大概是25到30年。”
“我们拿科幻类影片去划分整个特效等级，《星球大战》系列是偏卡通感的，它在最初级。往上是漫威，他是虚实结合的特效，它在中等级别。再往上就是《星际穿越》《盗梦空间》《猩球崛起》这类极度写实的特效，它是顶级的。”
“那《流浪地球》呢？我们当初的目标当然也想做到像《星际穿越》那样，但实际干完发现只能到中等甚至中下级别。我们拍摄到第五天的时候，我就知道这个问题。而最重要的是，当我们无法给演员提供一个高真实度的场景时，演员的表演也没法完全真实。”
关于场景搭建对演员表演的重要性，郭帆举了一个春晚和话剧的例子，简单布景和舞台布景下，演员的表演状态明显有所不同。
郭帆表示，很多时候都是大家一起摸索，所以各方面都是挑战，只能慢慢往前摸。