《被光抓走的人》:设定的软科幻与坚硬的现实感

电影《被光抓走的人》上映之后,引起不少社会讨论。

文汇报12月24日刊文(记者柳青)称,电影《被光抓走的人》在软科幻大前提下拍出坚硬的现实感,电影《被光抓走的人》观感微妙:它在一个高概念的科幻设定下,向着土味现实的内核深入;它让“成年人的情爱”这种非常布尔乔亚趣味的罗曼司,下沉到远离大都会的小城中下阶层中;创作者持着中年男性沙文视角却毫无自觉,这很膈应人,但整部作品难得诚实地讨论一些在主流商业电影中被回避的问题,比如,人与人之间的情分到底是什么?爱在一段契约关系里存在么?没有爱或不被爱的人,可以得到一视同仁的体谅和祝福么?一道不可解释的光带走了一些人,另一些人被留下了——比起这个软科幻的大前提,电影给人的第一观感反而是坚硬的现实感。小城逼仄,主角们在是非不断的熟人关系网络里,烦恼于评职称、被爹妈棒打鸳鸯、行将完蛋的婚姻成为同事的谈资……人人被困在世俗层出的事件里,活得一脑门官司。具体可看【原文】

《被光抓走的人》讲了一个什么故事,杰森娱乐的一篇文章解说为科幻皮囊下的爱情众生相。具体可看【原文2】。文章说,去电影院之前,还以为《被光抓走的人》是一部科幻片,其实是电影在背景架构上花的心思。那一道神奇的光不止笼罩在这一个城市其中一块区域,而是同时出现在全球多个城市,世界范围内的人口失踪案引发人类恐慌,科学家们煞有介事开始了科学分析,普通人开始躁动,社会动乱也开始酝酿。《被光抓走的人》放了一个烟雾弹,用科幻的外衣,让我们都去关注那群被光抓走的人,而其实,真正值得关注的,却是那些没被抓走的人。当这道光到来,一些幌子都没有了,《被光抓走的人》真正想聊的,其实是不同年龄层的人,对爱情的看法。

据说该片的创作灵感来源于董润年的一个脑洞。至于这个脑洞怎么来的,又是怎么展开,最后拍摄时又如何回拢的,董润年在接受澎湃新闻的专访时,有谈到。具体可看【澎湃新闻:专访《被光抓走的人》导演:世界对讽刺越来越不宽容,原文 https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_5271628】

说说关于软科幻,轻科幻这件事,洛洛认为,它其实就是给故事的发展设置一个逻辑的来由。比如《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》,主角因意外获得一次重生的机会。《超时空同居》说的因为时空重叠男女主角意外住在同一个房间,还包括最近热播《庆余年》这样的穿越题材影视剧。这类故事并不用着重描绘核心情节发生的前因后果,也不会让读者和观众去纠结这是不是科学,或者自不自洽?它就是故事展开之前,告诉你故事是怎么来的,为什么可以这么来讲。故事开始之后,不用再管来由,顺着故事走就行了。

最后说说票房不佳这事。《被光抓走的人》虽然由百亿影帝黄渤主演,但票房没有破亿,有人说是编剧导演董润年的经验不足,毕竟是他第一步导演作品,洛洛觉得这么说肯定没毛病,但等于毛也没说。也有人说,被光抓走这样的设定难以被观众接受是其上映之后口碑票房暴跌的原因之一,洛洛不太赞同,不如说有人被“科幻”的标签吸引进影院,看了之后却发现并没有啥科幻奇观,而大喊失望。另外,洛洛倒也认为,就算不是科幻片,是爱情片,但如此直接、犀利的直面爱情本质,将所有的喜剧元素全部剥离,如此看片感受是不是太脱离双双入院观看电影的消费场景了?导演自己也说,这部电影想探讨的并不只是爱情,而是一个人到底如何发现并且面对最真实的自我。也许这样的电影,就适合一个人在手机,电脑前独立观看。呵呵,你说呢? 【原文】 【原文2】
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